岳陽日報全媒體5月25日訊（全媒體記者 徐穎）五月江南以詩畫交融之姿，凝結煙雨婉約與綠意生機，更承載湖湘文化“憂樂求索”的精神氣質。為助力第四屆湖南旅發大會召開，“五月”攝影展于5月24日在岳陽市洞庭南路紅船廠巷非遺中心二樓開展，本展以五天策展速度突破時空局限，通過“旅行”“新興”“本土”命題，完成七組影像的多元敘事建構。
“五月”影展由方海清老師精心策劃，從方案的構思成形到展覽的布置開展，僅歷時短短五日。盡管時間緊迫，且創作題材受限于特定范疇，但受邀的各位攝影師憑借深厚的創作積累和敏銳的藝術感知，迅速確定了參展作品，為大家帶來了一場視覺的盛宴。本次影展匯聚了7位風格迥異的攝影師的佳作，他們以各自獨特的視角和創作手法，詮釋著對攝影藝術的理解與追求。
方海清老師作為巴陵大地的本土攝影師，展出了一組關于老街坊的肖像作品。這些作品宛如時光的琥珀，封存著深厚的鄰里情感。在畫面中，被攝者與攝影師之間信任無間的關系清晰可見，人物置于背景布前，四周恰到好處地保留部分環境，既突出了主體人物的個性，又巧妙地交代了他們的日常生活場景。中畫幅相機的運用，為作品提供了豐富而細膩的細節，觀者從中可以深入解讀被攝者的性格、職業和生存環境。方老師采用無表情（冷面）攝影的方式進行創作，使作品在具備滿滿儀式感的同時，避免了被攝者為拍照而刻意擺造型的矯揉造作之感。這組照片曾在北京“798”藝術區展出，贏得了業內人士和觀眾的廣泛好評。
范艷展出的是一組關于非遺項目巴陵戲的作品。這是她長期跟蹤拍攝的心血結晶，多年來，她與巴陵戲傳承人建立了深厚的情誼。她以女性獨特的視角，重點關注巴陵戲傳承人的日常生活，巧妙避開了千篇一律的只拍攝演出現場的“記錄式”手法。尤其值得一提的是，她后期拍攝方式的轉變，從“抓拍”到“導拍”，實現了從“照相”到“造相”的華麗轉身，這一轉變不僅體現了她對攝影藝術的深入探索，也反映了攝影藝術從單純記錄到表達內心真實情感的演變趨勢。從布列松的瞬間抓拍到荷蘭攝影師萊捏克·迪克斯蒂拉的擺拍，再到馬格南圖片社主席克里斯蒂娜·德·米德爾虛構的現實，攝影藝術在不斷演變和推進，完成了從瞬間表象的“真實”到內心“真實”的轉變，范艷的作品正是這一演變的生動體現。
攝影師李星儀呈現的是一組關于cosplay的照片。在當今包容開放的中國社會，孩子們在二次元世界中張揚自我、散發青春活力。李星儀的作品巧妙地模糊了現實與虛擬的界限，展現了二次元世界中友善、熱情和純真的一面，讓觀者感受到了年輕一代獨特的精神世界和審美追求。
鄭艷輝的一組記錄旅行沿途景觀的照片，聚焦于多瑙河畔房舍的屋頂。她以擬人化的手法，抓取了那一雙雙仿佛會說話的“眼睛”，使畫面充滿了輕盈和驚喜。這組作品呈現了女性細膩的情感和獨特的“孩童”視角，讓我們深刻體會到旅行本身就是一場人生的慶典，而攝影師則需要擁有一雙敏銳的攝影眼，去觀察、去觸碰、用心感悟生活中的美好。
楊漢斌展出的是一組關于新疆人文地理的照片。作為曾在新疆服役多年，后返鄉工作的他，對這片第二故鄉懷有深厚的情感。他的作品中，無論是塔吉克族新娘還是維吾爾族姑娘，都美麗動人，明亮的陽光、絢爛的色彩與人物平靜面孔下隱藏的火熱情緒相互交融，能量收放控制恰到好處。這充分展現了他強大的控場能力和對攝影藝術的精準把握，在充滿激情的創作過程中，他又能做到理智的克制，實屬難能可貴。
因場地限制，攝影師韓建新和李建平各展出一幅作品。韓建新的作品呈現了綠草地上一株火紅的人工桃花樹下一對雙胞胎嬉戲的場景，遠處是城市高樓，這種真假難辨的場景營造出了一幅超現實主義空間，為觀者提供了多樣化的解讀視角。李建平取景于南岳坡碼頭，描繪了雨天一群游人看湖的江南雨季場景，畫面中打傘的中年大叔紅傘、黃衣、花褲、拖鞋的裝扮，盡顯悠閑自在，與陪體眾多看湖人以及濕漉漉的天空、低低的云層和諧地融為一體，充滿了詩情畫意，生動地展現了洞庭湖孕育的湖湘文化的獨特魅力。
策展人和攝影師表示，文學的邊界在于思想深度，藝術的邊界在于感知的范圍。攝影作為一門藝術，正是要用感知去觸碰世界。如果僅僅為了攝影而攝影，那便如同“為賦新詞強說愁”，淪為攝影的奴隸。本次“五月”影展，各位攝影師以其獨特的視角和精湛的技藝，用鏡頭捕捉生活中的美好瞬間，用影像傳遞情感與思想，希望能為每一位觀者帶來一場觸動心靈的視覺之旅，讓我們在欣賞作品的同時，也能感受到攝影藝術的無限魅力和深刻內涵。
